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中文版音乐剧《默》在国内的大获成功，以及超过两亿英镑的同名电影票房，给莫瑞斯剧院版班底，带来了巨大的鼓舞。
尤其，建立在他们对作品品质的基本判断之上，这种鼓舞就显得触手可及。
季铭经过中文版的首轮巡演，对于故事核心的理解也更加深刻和娴熟了，所以尽管时隔差不多一个月，在他重新登台排练的时候，那些隐隐绰绰的质疑，几乎立刻随风逝去。
“他身上带着无与伦比的神性。”
“从故事结构来说，处于想象世界中的杨鸣，确实是他自己的神明——在心心念念中被创造出来，以不可置信的伟大才能，实现了本人的夙愿。评论家说电影版笼罩在一层奇妙的气氛中，其实在我看来，就是一个道理，神性也好，脱离现实也好，都是一种有别于现实经历的感受。”斯图尔特和凯兰·奈特莉轻声说道：“只是如此所说，这一次回来之后，他明显有了一些新的，更加深刻的想法，在表演技巧上也更加浑然一体，动静协调随心所欲，仿佛是舞台上的一只精灵，神奇、可爱、令人敬畏。”
“你可千万别爱上他，我们有莫瑞斯和鲁迪就够了。”
“……”斯图尔特翻了个白眼，但想要说些什么之前，却突然仿佛认识到自己的内心：“其实谁又会不爱他呢？等到公演，我相信所有观众都会爱上他的。”
“但愿。”
公演之后，是否大家都会爱上季铭，季铭不知道，但公演之前，确实有一些不协调的声音——其实这声音来的太晚了，至少比季铭想象中晚得多。
排练完之后，为了欢迎季铭回来，以及庆祝一下《默》在中国的成功，莫瑞斯请客。
炸土豆、面包、意大利面、牛排、炸蘑菇、熏肉……以及他们叫来的两个披萨，当然，红茶、咖啡和快乐水也有，一个非常典型的英国聚餐菜单。
“啊，我迫不及待想要公演了。”饰演青年舞者小姑娘的演员，特别真心实意地满怀期待，因为她觉得自己排练的太好了，效果太棒了，不去演给大家看，简直可惜。
季铭对这种情绪很熟悉，当初中文版的演员们也是这样的，那种笃定的自信，一定会给他们很多驱动，毕竟，每个人都幻想过无数次，一鸣惊人，一夕成名。
“我看到宣传单已经做好了，哇哦，”季铭的一位替补演员海森，手舞足蹈的，刻意压低了声音：“威尼斯获奖影片《默》改编；中文改编版创造中国音乐剧票房奇迹；威尼斯影帝季铭、著名演员凯拉·奈特利领衔主演……啊，激动人心。”
确实足够激动人心的，纵然西区每年做很多的音乐剧，但首先大部分都是小投资、试验性质的，《默》这样规格的新作品本来就不多，更不用说它还有英国人熟悉的凯拉·奈特利，以及英国人、欧洲人并不陌生的威尼斯影帝得主季铭……在年底的一众新作当中，《默》绝对是最受关注的新作之一——这也是为什么鲁迪会觉得莫瑞斯过于冒险的原因。
他赌上的，远远不止钱和时间而已。
莫瑞斯剧院的声望是更为珍贵且稀少的东西。
莫瑞斯最近压力很大，听着年轻人们的憧憬，也觉得舒服了不少。不过没等他开口，就听到旁边有难听的话传来——他都不用看，进来的时候，就看见店里另外一桌客人。
领头的是一位舞台剧制作人和导演詹姆，在英国国内颇有一些知名度，而比他的知名度更高的，是他基本上不加掩饰的种族歧视态度——除了在公开场合大声喊出来，他几乎在任何场合都明目张胆。
“西区不需要亚裔演员，我们的演员完全可以饰演亚洲的故事，难道《狮子王》需要找一只真狮子来演么？《猫》呢？那些指责的人，都是被政治正确搞昏头的蠢货。”
“我们的舞台剧水准是世界上最高的，难道你要跟那些连舞台剧都看不懂的人交流么？”——这是他拒绝去亚洲进行文化交流时说的。
“亚洲游客来西区看表演，难道不是因为我们的表演是更高级的，是他们在国内根本看不到的么？结果你们还要去找一群亚裔来演，去所谓的适应游客们的文化需求——试问，他们如果只想要满足那些低级的文化需求，为什么要花很多钱飞来英国？难道他们国内的舞台剧制作人都死光了么？那不是我们应该做的事情。我们要做的，就是用欧洲演员，欧洲价值观和欧洲文明，来诠释一个欧洲的故事，这样游客们才能不虚此行，才能感受到真正的艺术。”
詹姆其实也不太看得上老美，他觉得百老汇太俗，为了商业做了太多艺术妥协——“就跟美国整个国家一样，充斥着一股拜金主义的暴发户气息”。当然，这种看不上，跟对亚裔的歧视，是完全两回事。
